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再見楊德昌(典藏增修版) 好書推薦
好書再見楊德昌(典藏增修版)
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《再見楊德昌》不僅是感念楊德昌開創了台灣新電影歷史，所獻上的敬意；它也是先一代人對於走過之路的回眸、後一代人尋找未來繼起方向的藍圖。
自1982年參與台灣新電影之濫觴《光陰的故事》拍攝，完成大銀幕處女作《指望》，迄2000年問世的遺作《一一》，楊德昌共計留下七又四分之一部電影作品，以犀利冷冽的語言解剖大時代變化下的人性蠢動與生存課題。侯孝賢形容，楊德昌帶來一雙看透台灣社會結構的眼睛，其理性的光芒為台灣電影前所未有。
2000年，楊德昌憑藉《一一》奪下坎城影展最佳導演，為台灣首位獲此殊榮者。2011年，台北金馬影展執行委員會策劃「影史百大華語電影」，楊德昌有多部作品上榜，包括《牯嶺街少年殺人事件》（第二名）、《一一》（第七名）、《恐怖份子》（第十一名）等；同時，依據所有得票影片，加總計算出「五十大華語導演」，楊德昌更名列第二，僅次於侯孝賢。2015年，釜山影展慶祝二十周年，特別選出「亞洲影史十大影片」，《牯嶺街少年殺人事件》名列第七，而楊德昌也入選「亞洲十大導演」。2016年，英國BBC票選二十一世紀百大電影，《一一》高居第八。楊德昌身後多年，作品持續受到肯定，聲勢歷久不衰。
《再見楊德昌》一書收錄小野、吳念真、柯一正、詹宏志、杜篤之、陳博文、鴻鴻、張震、陳湘琪等十八位曾與楊德昌共事之影人與文化人的深度訪談，遍及台灣新電影旗手、楊德昌親密工作夥伴、子弟兵及鍾愛演員。本書除談述楊德昌其人其事，及其作品的發想、編製與核心精神，也爬梳台灣新電影的起落，深入電影攝製的每一環節，從製片、編劇、聲音、剪接、攝影、表演等多重視角，剖析一部電影的完成如何可能。
小野形容，楊德昌鏡頭下的城市彷彿總走在邊緣上，顫顫巍巍，隨時會發生狀況，一如他敏銳的性格，看什麼事情都覺得不太對勁。據吳念真觀察，楊德昌的創作起點通常來自於一個概念，他像是跳開了一個距離，觀察整體社會狀態後，做出的綜合評述。詹宏志稱楊德昌具有獨到的「都會感性」，其片中角色乍看是單一個體，實則乘載了一個概念，足以解釋我們當下所見的社會，甚至放諸其他世界最前端的都會亦能引起共鳴。鴻鴻讚歎楊德昌在每一部片中皆為自己設立新的標竿，始終不安於現況，而志於開創。張震視楊德昌為他的模範，楊德昌經常耳提面命──人一定要知道自己要的是什麼，一旦不知道自己要的是什麼，那就有一點危險了。
經常戴著一副墨鏡、長年隱匿在銀幕後的楊德昌，在眾人的深摯講述中，終於漸漸顯影、清晰。
本書特色
★ 18位影人與文化人，遙念相濡以沫的合作時光
★ 25萬字訪談，揭開台灣電影史上異常動人的一頁
★ 全彩大開本印製，200幀珍貴劇照與工作照，深入創作現場，為燦爛光陰留下最美見證
★《藍色大門》、《行動代號：孫中山》導演易智言、中央大學英文系教授林文淇專文推薦
★ 詳盡楊德昌生平紀事、電影作品概述，勾勒人生與電影交會綻放之光亮
★《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》電影場景散步地圖，漫遊台北街頭
各界好評
「或許台灣新電影對我的創作影響，無法用寫實美學，庶民觀點，素人演員，標準鏡頭，長拍鏡頭，或畫外音畫外空間充分說明，最接近的感覺應該就是《再見楊德昌》這本書呈現的錯綜複雜的感情。」 ──易智言（導演）
「透過楊德昌電影如何被發想、編寫、設計與執行，為台灣新電影共同參與推動的電博客來網路書局影人留下珍貴的口述歷史，並從實際製作面為『台灣新電影美學』提供了具體而微的闡釋。」──林文淇（中央大學英文系教授）
「即使楊德昌在《恐怖份子》裡，透過長鏡頭冷冷地看著眾生相，到了《一一》，他還是給出一幅人間有情的溫馨畫面。楊德昌以他獨特的方式關照這個世界，這是本書所要見證的事實。」──陳儒修（政大廣電系教授）
「王昀燕的《再見楊德昌》某種程度彌補了我們未能親聆或親睹楊導自道心聲的遺憾，並不是說這些旁人對他的觀察或描述足以替他發聲，而是透過不同的在場旁觀者彼此印證，有助於我們還原楊德昌的創作現場，了解他所面對的困境與掣肘，捕捉其創作意圖及理念，從而對台灣新電影那段歷史做出更適切的總結──這才能真正告別新浪潮！」──686（影評人）
「國外關於楊德昌的英文法文書一本接一本的出，唯有這一本才是台灣第一手的精采史料，絕不能錯過！」──鴻鴻（詩人、劇場及電影導演）
「我喜歡把《再見楊德昌》這本訪談紀事看成一部紀錄片，一部沒有機會在楊德昌生前訪問到他，楊德昌卻無所不在，所有檔案影像都與楊德昌及他的電影相關，所有受訪者或是他新電影時期親密戰友、或是不同階段的工作夥伴及合作演員，既談楊德昌其人其事，也爬梳台灣新電影的起落，從製片、編劇、聲音、剪接、攝影、表演等多重視角深度剖析楊德昌創作的精彩『紙上紀錄片』。
陳湘琪在訪談中是這麼形容楊德昌的：『他有一種絕對，一種固執，和一種堅持。』這句話幾乎讓我熱淚盈眶。一個偉大的藝術家，要完成嘔心瀝血的作品，靠的就是絕對、固執、堅持；然而我相信，要完成一本深入偉大藝術家創作心靈的訪談集，也需要這樣的絕對、固執、還有堅持。」──鄭秉泓（影評人）
「如果你想了解台灣新電影，以及電影人，應該看這本書。如果你想看如何訪談，怎樣提問，應該看這本書。如果你想了解楊德昌以及他的電影；如果你想支持年輕人的天真與志氣；如果你也珍惜每個創作者，他們引領這時代的光.......」──范宜如（國立臺灣師範大學國文系教授）
「在台灣新浪潮導演中，楊德昌是永恆的Icon，他拍出城市裡疏離而離奇的人際關係，也是我自己最喜歡的導演。好友昀燕完成了一本不同世代文青都想寫，卻沒有寫成的夢想之書。」──駱亭伶（《小日子》主編）
「楊導的視野總是看得好遠，深刻犀利的批判中，滿是他對於這個民族，這座城市滿溢的愛。也因為走得太前太快，旁人總跟不太上他的腳步，這些年，楊德昌的電影竟只能成為知識份子間的一種通關密碼（說有多可惜就有多可惜！）。雖然根據鴻鴻老師的說法，歐美的楊德昌論述書籍文章一本一本出，但在台灣，坊間能寫、敢寫他的作品還是太少了！
當年拿到這本書，滿是驚喜的花了兩天不到讀完它，廣泛深入兼具的一本訪談書，更驚訝的是作者竟然只長我一兩歲！或許這也再次印證楊導生前所說：只要你覺得有可能，沒有什麼事情做不到！」──汪兆謙（導演、阮劇團創辦人）
「以楊德昌為主角的電影書不少，王昀燕的《再見楊德昌》是最好的一本。第一回讀完新版的《再見楊德昌》，淚流滿面，第一個感想是：『好用心的一本書，楊德昌，博客來書店我們再見楊德昌』。無法訪問楊德昌，也不願意從作品中主觀解讀，於是王昀燕從楊導的文物史料田調，選擇以周遭人物的大量訪談，建構起楊德昌的生命和美學。每一篇訪談除了建立楊德昌的樣貌，與認識了18位受訪者的電影人生，並從他們的口述中，建構了台灣70到90年代的電影史。」──尚恩（影評人）
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好書再見楊德昌(典藏增修版)
作者： 王昀燕
新功能介紹- 出版社：王小燕工作室
新功能介紹 - 出版日期：2016/06/29
- 語言：繁體中文
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全世界對楊德昌與台灣新電影時代
最完整而深入的訪談錄！
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自1982年參與台灣新電影之濫觴《光陰的故事》拍攝，完成大銀幕處女作《指望》，迄2000年問世的遺作《一一》，楊德昌共計留下七又四分之一部電影作品，以犀利冷冽的語言解剖大時代變化下的人性蠢動與生存課題。侯孝賢形容，楊德昌帶來一雙看透台灣社會結構的眼睛，其理性的光芒為台灣電影前所未有。
2000年，楊德昌憑藉《一一》奪下坎城影展最佳導演，為台灣首位獲此殊榮者。2011年，台北金馬影展執行委員會策劃「影史百大華語電影」，楊德昌有多部作品上榜，包括《牯嶺街少年殺人事件》（第二名）、《一一》（第七名）、《恐怖份子》（第十一名）等；同時，依據所有得票影片，加總計算出「五十大華語導演」，楊德昌更名列第二，僅次於侯孝賢。2015年，釜山影展慶祝二十周年，特別選出「亞洲影史十大影片」，《牯嶺街少年殺人事件》名列第七，而楊德昌也入選「亞洲十大導演」。2016年，英國BBC票選二十一世紀百大電影，《一一》高居第八。楊德昌身後多年，作品持續受到肯定，聲勢歷久不衰。
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小野形容，楊德昌鏡頭下的城市彷彿總走在邊緣上，顫顫巍巍，隨時會發生狀況，一如他敏銳的性格，看什麼事情都覺得不太對勁。據吳念真觀察，楊德昌的創作起點通常來自於一個概念，他像是跳開了一個距離，觀察整體社會狀態後，做出的綜合評述。詹宏志稱楊德昌具有獨到的「都會感性」，其片中角色乍看是單一個體，實則乘載了一個概念，足以解釋我們當下所見的社會，甚至放諸其他世界最前端的都會亦能引起共鳴。鴻鴻讚歎楊德昌在每一部片中皆為自己設立新的標竿，始終不安於現況，而志於開創。張震視楊德昌為他的模範，楊德昌經常耳提面命──人一定要知道自己要的是什麼，一旦不知道自己要的是什麼，那就有一點危險了。
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2015打狗鳳邑文學獎得獎作品集 | 北京一夜 | ||
日熄 | 在世界的角落遇見自己：一張單程機票，相遇24個旅人故事，人生就是要為自己冒險一次 |
作者： 王昀燕
新功能介紹- 出版社：王小燕工作室
新功能介紹博客來網路書店 - 出版日期：2016/06/29
- 語言：繁體中文
再見楊德昌(典藏增修版)
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| 2015打狗鳳邑文學獎得獎作品集 | 北京一夜 | ||
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